对传统设计的形式和内容二者的关系理解

   林风眠先生涉足古今中外，又注重中西调和，十分推崇塞尚、马蒂斯、毕加索等，因此，他在借鉴方面主要是吸收了后期印象派和野兽派以及立体派等的精华，并融合中国传统宋画和民间瓷画、皮影等有益成分。他坚持认为：“绘画的本质是绘画”，虽然他曾被歧视为形式主义的祖师爷，然而他从来没有放弃对绘画形式语言的追求和探索。他周旋于线条与色彩之间，既深情又睿智，既真诚又机变，他对形式不断的创新，不断地加深理解。他对线条的运用有着独到的见解和运用，这完全得益于他对宋瓷的钻研。在这些形式中，绘画的因素各得其所，化为鲜活的生命，让人们感悟到生命的纯真、华美、凄怆和欢乐。林风眠先生在20世纪20年代就确立了对于艺术形式的革新和思索，他孤独地呐喊了半个多世纪，为些他遭受误解，爱到岐视和排斥，甚至被斥为“颓废派”。他后来虽然无法按照自己的意愿去致力于艺术运动，但他仍然默默地孤军奋战，从未停止过对艺术形式的革新和探索。

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